Премьера драмы (еще кино называют триллером и детективом) Дэвида Финчера «Исчезнувшая», снятого по мотивам одноименного романа Гиллиан Флинн, в мире состоялась 26 сентября 2014 года. За несколько месяцев после выхода в свет это кино заработало миллионы почитателей, оценку выше 8 в рейтингах IMDb и «Кинопоиск». Кино без спецэффектов, без самых влиятельных актеров Голливуда, кино не о борьбе чернокожих за свободу и не о спасении человечества. И все же оно завоевало публику. «Исчезнувшую» даже можно назвать (позволю себе так классифицировать) чем-то средним между артхаусом и мейнстримом – кино удовлетворяет сразу две целевые аудитории.
«Исчезнувшую» мне рекомендовали как что-то особенное друзья и знакомые. Я предвкушала просмотр, ожидая чего-то действительно стоящего или хотя бы необычного. Тем более – Финчер. Его «Бойцовский клуб» и «Игра» в свое время мне очень понравились.
Но что привлекает зрителей в «Исчезнувшей»? Стоит ли эта история внимания?
Начало истории неудавшегося брака главных героев Эми и Ника совершенно банально: познакомились на вечеринке, через некоторое время поженились. Единственное отличие от среднестатистической пары в том, что Эми – дочь известных писателей. Ее родители создали популярного героя «Супер Эми», прототипом которого есть реальная Эми. Поэтому главная героиня известна и многие дальнейшие ее делишки в этой истории сходят ей с рук или дают возможность «выкрутиться».
В день пятой годовщины своей свадьбы Эми исчезает. Ник тайно радуется исчезновению, так как последнее время их брак терпит неудачи по самым тривиальным причинам – финансовые неудачи, безделье, скука от отсутствия работы, безразличие. С исчезновения главной героини и намека на виновника всех бед начинается «детектив». Хотя с самого начала ясно, что Эми жива, что ее исчезновение и «следы» преступления подстроены и что жена мстит своему мужу. Режиссер практически сразу раскрывает карты и ведет историю с двух сторон: с одной стороны – неудачник муж, его сестра, местные детективы, родители Эми и общественность, переживающая за судьбу «Супер Эми», с другой стороны – умная жена со своим супер-планом.
«Исчезнувшую» называют сатирической драмой. Наверное, потому что детектив не удается, драма комична, никому из героев не сопереживаешь, приходится просто ждать, что же еще покажет автор, и чем все это закончится. Но и у сатиры должен быть вывод, главная мысль, и если не решение, то хотя бы постановка проблемы.
Хотелось бы думать, что Финчер не ставил перед собой цели решить проблему, а еще не хотел, чтобы зрители считали невозможными нормальные отношения. В драме он, наверное, не зря вводит второстепенных героев, которые показали Эми и зрителям, что на любую силу найдется еще большая сила, особенно, когда людям просто нужны деньги. Эти же, случайно оказавшиеся рядом с Эми, герои прозрачно намекнули, что у главной героини не сила – а капризы богатенькой, немного обиженной интеллектуалки, которая должна куда-то направить свои знания и умения решать собственные проблемы с противоположным полом.
Обычно мне симпатичны подобные герои – сильные, умные, волевые, борющиеся за свою судьбу, доказывающие, что они еще что-то могут в этом мире, показывающие, что есть законы жизни с другим человеком, законы, с которыми, хочешь не хочешь, придется считаться.
Но в случае главных героев Флинн и Финчера, все немного иначе. Женщина капризна, эгоистична, ей скучно жить обычной жизнью, скучно следовать правилам рядового семейного союза. А ее ум, на котором постоянно искусственно акцентируется внимание, направлен на подавление более слабых (или тех, кто позволяет кому-то быть сильнее себя), направлен на игру, которая приносит удовольствие, возможно, обоим. Месть в целях воспитания, месть как необходимость, месть как дело чести – об этом в «Исчезнувшей» не может быть и речи. Эми «мстит» всем мужчинам, с которыми имела дело, и до которых может дотянуться, вне зависимости от степени их «вины». Она способна на многое ради своей игры, жизнь человека – ничего не стоит. Искать смысл в действиях женщины с психическими расстройствами — дело неблагодарное. Также как и пытаться понять мужскую половину. Финчер не раскрывает всех карт: мы не знаем наверняка, не нравится ли эта игра мужу. В конце концов, это дело двоих, никак не одного. И, если подумать, выход есть всегда, пусть даже трагический. Здесь же мы не видим выхода, достойного человека.
И все же история главных героев «Исчезнувшей» с их, казалось бы, псевдопроблемами, очень показательна. Не зря кино так понравилось людям. Девиантное поведение героини, находящееся на грани разума и сумасшествия, присуще тем, кто пытается как-то выйти за рамки установленного обществом, но руководствуется логикой этого же общества. Такое поведение даже в какой-то мере нравится зрителям, потому что все хотели бы бороться, только не знают как. А такой путь – проще и понятнее. Да, бесчеловечный выход за рамки понятнее, ближе, в силу того, что такой выход – продолжение логики законов этого общества. Говоря проще, человечное отношение противоречило бы здравому смыслу в нечеловечном мире.
По законам общества, в котором живет Эми, ее муж имел право завести малолетнюю любовницу. По законам этого же общества, молодая пара имела право остаться без работы. Эми и Ник имели право бездельничать, развратничать, не заводить детей. Муж имел право лениться строить отношения и размышлять о том, как было бы хорошо, если бы жена исчезла. А жена имела такое же право поиграть с ним в это исчезновение. Кроме того, как оказалось, правовые нормы бессильны по отношению к тому, что Эми позволяла себе делать с посторонними людьми. Она играла теми, кто позволял. А значит, имела право. Почему? Потому что она «боец» – так она сама себя назвала и была права. Методы выбраны негуманные, иногда глупые. Глупые, потому что она не решила проблему. Она протестовала так, как позволял ей мир, как позволяла ей общественность, СМИ, правоохранительные органы, соседи, муж и другие мужчины. Скорее даже, по-своему уходила от проблемы. Ее методы вполне соответствуют тому обществу, которое ее и создало, которое привело ее к такому поведению.
Не факт, что каждый зритель, задумывается, что эту проблему все же можно решить, не факт, что после просмотра, потребители ищут пути решения. Не каждый может воспринять кино и как сатиру. Можно заметить множество отзывов о фильме в духе того, что нужно относиться к своей девушке/жене лучше, чтоб не прибила случаем (и только поэтому), что муж и жена – одна сатана, что внешность обманчива и т.д. «Исчезнувшая» наводит на мысли о том, что брак – это несчастье, семья – это внешняя видимость и постоянная игра, любовь – это ложь, ее не существует, человеческие отношения – это борьба за власть одного над другим, игра до победного конца, и побеждает сильнейший. Где-то мы уже такое видели, только где-то это считается насилием, а где-то – буднями семейной жизни, от которых никуда не деться.
«Исчезнувшая» хорошо напоминает, что проблема отношений между мужчиной и женщиной не решается в семье. Об этом свидетельствует и сама жизнь, причем жизнь, в отличие от этого творения Флинн и Финчера, бывает, находит выходы. Сколько решений, помимо законного брака и стереотипных семейных будней, придумывают каждый день для себя те, которые борются за свои отношения. И придумывают вполне гуманные выходы, когда не руководствуются логикой доминирующих законов общества, в котором живут. Но остается и множество тех, из-за которых до сих пор пишут подобные книги, снимают кино. А все потому, что этот вопрос не решается индивидуально. Об этом «Исчезнувшая» волей-неволей кричит зрителям, если зрители это заметили. Невозможно решить проблему человеческих отношений в условиях, которые позволяют бесчувственным мужьям и сумасшедшим женам, обманывая друг друга, устраивать любовь. Но это и не значит, что любви не может быть. Не значит, что не нужно искать другой выход, не такой, какой выбрала для себя Эми. В случае этой, мягко говоря, странной (а на самом деле – вполне обычной) парочки – Эми и Ника – другого выхода, наверное, и не могло быть. Борьба по законам этих условий выглядит именно так – комично, безумно, бессмысленно, безысходно. Но это не значит, что законы общества, которому немного близка борьба психопатки Эми, нельзя изменить.
Что касается самого фильма, а не проблемы, задетой в нем, (внимание! субъективно), думаю, что фильм не стоит внимания тех, кто не хочет потратить время на неудавшийся детектив, слабый триллер, драму, очень близкую к рядовому мылу, с множеством специально подобранных «эффектов» для среднестатистических дам за 40 (или для массового зрителя в целом). А тем, кто видел, рекомендовала бы размышлять и искать чего-то большего, чем позволяет это кино. В конце концов, существует огромное количество более сильных произведений, как о психопатах, так и о любви.
Текст: Кристина Москаленко
